الحجر البني » مقالات معهد براونستون » هل يجب علينا أن ‹نترك العالم خلفنا›؟
هل يجب علينا أن ‹نترك العالم خلفنا›؟

هل يجب علينا أن ‹نترك العالم خلفنا›؟

مشاركة | طباعة | البريد الإلكتروني

الفيلم الاخير, اترك العالم خلفك (سام إسماعيل، دير؛ 2023؛ نتفليكس)، مأخوذ عن رواية رومان طبيعة (2020) هو ليس يبدو أن السرد المزعج لعطلة نهاية الأسبوع التي تقضيها عائلة قد انحرف عن مساره عندما أدى هجوم إلكتروني متكشف إلى شل أجهزتهم الإلكترونية وإحداث دمار تدريجي في الهواء وفي المدن والطرق، كما هو واضح في بعض المشاهد. 

ديبي ليرمان الإدراكية البند سلط الضوء على عدد من الجوانب ذات الصلة بهذا الفيلم المهم - ليست "مهمة" بسبب أي سمات سينمائية بارزة، ولكن بسبب أهميتها العرضية، كما سأحاول أن أبين - ولكني أود التركيز على جانب آخر منه. على الرغم من توافقه مع مقالة ليرمان - وجدت نفسي بشكل خاص متفقًا مع عنوان مقالتها - إلا أن هذا التفسير يهدف إلى التركيز على عدة مشاهد متسلسلة في الفيلم، بالإضافة إلى اعتبارات أخرى ذات صلة، في محاولة لكشف بعض النوايا المحتملة وراء ذلك. إنتاجها. 

لكن أليست هذه مسألة قراءة شيء ما في الفيلم غير موجود؟ بمعنى ما، نعم، وهو - في ظاهر الأمر - فيلم كارثي من نوع ما. "من نوع ما"، لأن "الكارثة الحقيقية" التي يلمح إليها السرد بطريقة مفتوحة قد بدأت للتو في الظهور حيث ينتهي الفيلم، حيث بدأت روزي في مشاهدة ما يبدو أنه الحلقة الأخيرة من مسلسلها التلفزيوني المفضل. , الاصدقاء، في مخبأ أحد الجيران تحت الأرض والمجهز بإمدادات "الإعداد المسبق". 

هذا في حد ذاته مشهد مهم: روزي، الابنة الصغيرة للزوجين البيض (آل ساندفورد)، تهرب إلى خيال المسرحية الهزلية (مما "يجعلها سعيدة") في نفس اللحظة التي يبدو فيها أن الجميع عاجزون تمامًا في مواجهة سلسلة من الأحداث المتكشفة ضخمة جدًا بحيث لا يمكن فهمها بشكل كافٍ، ناهيك عن معالجتها عن طريق التدخل الفعال. 

وبالتالي، ظاهريًا هو فيلم كارثة، لكن تشير العديد من الأشياء - سواء داخل السينما أو خارجها - بقوة إلى أن الأمر أكثر من ذلك بكثير. الأول يتعلق بكلاوس شواب القبيح، النظير الحقيقي لـ "إمبراطور بالباتين أو دارث سيديوس في فيلم جورج لوكاس ستار وورس، على الرغم من أن ملابسه الميلودرامية في كثير من الأحيان تشير إلى أنه يتخيل نفسه على أنه المشؤوم دارث فيدر. منذ وقت ليس ببعيد، أصدرت منظمة دارث شواب، المنتدى الاقتصادي العالمي، بياناً صارخاً هجوم إلكتروني تحذير، بمقارنة معدل انتشار آثاره بمعدل انتشار فيروس كورونا الجديد الذي تسبب في مرض كوفيد-19. لقد فكر شواب بنفسه في هذا الاحتمال أيضًا، كما رأينا في هذا الفيديو، حيث صوت الشعب يزعم مقدم البرنامج بصراحة إلى حد ما أن باراك أوباما استخدم الفيلم "لإصدار أوامر للحكومات بإعداد الجمهور لحدث وشيك لتهجير السكان". ويفترض أن هذا يرجع إلى أن شركة أوباما، التي تحمل اسم "High Ground Productions"، هي التي أنتجت الفيلم، في حين أن شركة أوباما هي التي أنتجت الفيلم. عمل الزوجان أيضًا كمنتجين تنفيذيين.      

ومع أن كلامه ساذج فإن المقدم في هذا صوت الشعب ومع ذلك، فإن الفيديو (المرتبط أعلاه) يسير على المسار الصحيح. ولكن من خلال إنتاج قصة سينمائية يسهل التعرف عليها باعتبارها تنتمي إلى نوع معين ــ أفلام الكوارث، المرتبطة بأفلام الحركة والإثارة ــ يستطيع أوباما أن يعتمد على ما يُعرف في أيامنا هذه باسم "الإنكار المعقول" (وخاصة من جانب هؤلاء السينمائيين). المسؤولة عن "الوفيات المفاجئة" بين الأفراد الذين تلقوا "لقاحات" كوفيد).

أحد عناصر الفيلم التي توفر بذكاء مثل هذا الإنكار هو الإشارات (من خلال محادثة مع داني) إلى احتمال أن يكون الهجوم السيبراني قد شنته الصين أو كوريا الشمالية أو إيران. ومع ذلك، لا يمكن للمرء أن يتجنب التساؤل عن الطريقة التي تمكن بها أوباما، كمنتج تنفيذي، من تعديل اتجاه إسماعيل، وربما فعل ذلك، نظرا للتكرار الواضح الذي تواصل به مع الأخير. حول هذا:

كانت رواية علم التي نالت استحسان النقاد مدرجة في قائمة القراءة الصيفية للرئيس السابق أوباما لعام 2021، وشارك إسماعيل أنه مع تحويل الفيلم إلى سيناريو مشوق، قدم السياسي الأمريكي تعليقات مفيدة.

"في المسودات الأصلية للسيناريو، دفعت الأمور بالتأكيد إلى أبعد بكثير مما كانت عليه في الفيلم، وكان الرئيس أوباما، الذي يتمتع بالخبرة التي يتمتع بها، قادرًا على إقناعي قليلاً بشأن كيفية تطور الأمور في الواقع، يقول إسماعيل لمجلة فانيتي فير.

كما يتحدث المخرج عن خوفه من العمل مع الرئيس السابق وتلقي انتقاداته.

يقول إسماعيل: "كان لديه الكثير من الملاحظات حول الشخصيات والتعاطف الذي نكنه لهم". ويواصل قائلاً: “يجب أن أقول إنه عاشق كبير للأفلام، ولم يكن يقدم ملاحظات حول أشياء كانت من خلفيته فقط. لقد كان يدون ملاحظات باعتباره من محبي الكتاب، وأراد أن يرى فيلمًا جيدًا حقًا.

يبدو الأمر وكأنه درجة غير عادية من المشاركة في كتابة السيناريو وإخراج فيلم من قبل منتج تنفيذي، وبالقراءة بين السطور في رواية إسماعيل عن "اهتمام" أوباما، يتبين للمرء لمحات أكثر من مجرد رغبة أحد محبي الفيلم في الحصول على فيلم جديد. تسليم الفيلم الذي ينتجه (بدلاً من الإخراج). خذ هذا على سبيل المثال: "... لقد دفعت الأمور بالتأكيد إلى أبعد بكثير مما كانت عليه في الفيلم"، أو "... كيف يمكن أن تتكشف الأمور في الواقع"، أو "... خوفه من العمل مع الرئيس السابق وتلقي انتقاداته". 

لإسماعيل الذي أخرج المسلسل التلفزيوني في وقت سابق السيد روبوت (نقد عدمي للرأسمالية التقنية) إلى الإشادة النقدية، فإن تخويف أوباما أمر غير محتمل إلى حد كبير، مع التذكير بأنه، على الرغم من المضمون المروع المماثل للمسلسل السابق، فإنه يتناقض بشكل ملحوظ مع الفيلم الأخير من حيث صور مقاومة الشمولية السيطرة تحت ستار اليقظة. علاوة على ذلك، فإن اهتمام أوباما بالتحول اترك العالم خلفك وينبغي النظر إلى الأمر في اتجاه أكثر واقعية في ضوء الجماهير المستهدفة للفيلم، والتي هي عالمية، بالنظر إلى مدى وصول Netflix. لماذا يريد الرئيس السابق للولايات المتحدة أن يقدم شيئًا بطعم الواقع (ليأتي) إلى الجماهير؟ 

تم العثور على دليل أولي حول إجابة هذا السؤال في حوار الفيلم، حيث يقول جي إتش لكلاي، الذي يجلس بجانبه في سيارته، في إشارة إلى "برنامج" ثلاثي المراحل مزعزع للاستقرار أرعب أحد عملاءه (بعد أن قام أخيرًا إقناع داني بالتخلي عن بعض مستلزماته الطبية لعلاج حالة آرتشي الغريبة المتمثلة في تساقط الأسنان): 

واعتبر هذا البرنامج الطريقة الأكثر فعالية من حيث التكلفة لزعزعة استقرار بلد ما لأنه إذا كانت الدولة المستهدفة مختلة وظيفيا بما فيه الكفاية فسوف تقوم بالعمل نيابة عنك. من بدأ هذا يريدنا أن ننهيه  

الجملة الأخيرة هي الهبة الأعراض. إنه مثال كلاسيكي لما يعرف بـ "البرمجة التنبؤية (أو الترميز)' - الإعداد الدقيق للجماهير للأحداث المستقبلية عن طريق إدراج إشارات إليهم في الأفلام أو البرامج التلفزيونية أو الصحف. (في صوت الشعب الفيديو، المرتبط أعلاه، تمت مناقشة العديد من الأمثلة الحديثة الأخرى للتشفير التنبؤي، بالإضافة إلى التعليق الكاشف للفيلسوف آلان واتس عليه). Substackحيث تتساءل بوضوح: "هل يُظهر لنا آل أوباما ما هم عليه؟ دقيق خطة لأمريكا؟” ويأتي هذا السؤال من خلال ملاحظتها أن:

هناك أيضًا مشهد نبوي مثير للقلق في الفيلم حيث تحدق اثنتان من الشخصيات النسائية في مدينة نيويورك من بعيد، وتشاهدان انفجارات هائلة مشتعلة على طول جزيرة مانهاتن التي يبلغ طولها 5 أميال. من قبيل الصدفة، مصنع كون إديسون في مدينة نيويورك انفجرت قبل 5 دقائق من منتصف الليل الليلة الماضية، تاركة الملايين في الظلام. 

وغني عن التأكيد أن الأخبار المتعلقة بالانفجار في محطة الطاقة بدت لكينغستون وكأنها تشير إلى أن الأسوأ قادم. تعليقًا على الجملة الأخيرة في ملاحظة HG في الفيلم، المقتبسة أعلاه -من بدأ هذا يريدنا أن ننهيه - هي تكتب:

أعداء أمريكا الذين يغذون حروبنا الداخلية يريدوننا لإنهاء ما بدأوه. أقول إننا نقبل عرضهم في إنهاء ما بدأوه، ولكن ليس حسب أجندتهم. نجتمع من جديد ونخرج من فوضاهم المنتشرة وفق شرع الله – بالتوبة والاحترام والغفران والعدالة والوحدة، مع الحفاظ على حرياتنا وحقوقنا الدستورية.

ومن غير الضروري أن أقول إنني أؤيد هذا الشعور تماما. لكن الطبيعة الدقيقة لهذا العمل المتقن من الخداع السينمائي لم يتم توضيحها بعد، وأنا أستخدم مصطلح "الخداع" بحذر، لأن هذا هو بالضبط ما هو عليه، على الرغم من أنه أكثر تعقيدًا بكثير مما تراه العين. يتعلق الأمر بما يسميه منظّر التحليل النفسي، جاك لاكان، "الإغراء"، والذي يظهر لأول مرة عندما ينخرط الطفل في "جدلية الإغراء" كما يقول في كتابه. 4th ندوة، علاقة الكائن (P. 186).

ما يحدث هنا هو أن الطفل "يجعل من نفسه شيئًا مخادعًا" أو "يحول نفسه إلى شيء يهدف إلى خداع" الأم (ص 187). يؤكد لاكان على أن "هذا ليس مجرد نوع من الإغراء المباشر، كما يمكن إنتاجه في مملكة الحيوان حيث يتعين على الحيوان المزين بجميع ألوان العرض أن يؤسس الوضع برمته من خلال الاستعراض". 

إن ما هو على المحك هو محاولة الطفل أن يكون "إشباعًا" للأم - لأنه يشعر برغبة الأم في ذلك - أن يكون "كل شيء" بالنسبة لها، وهو أمر مستحيل بالطبع. ومن ثم يضطر الطفل إلى اللجوء إلى الخداع، أو الإغراء. بمعنى آخر، هناك نوع من الإغراء المزدوج الذي يلعب هنا – فالطفل لا يرغب ببساطة في جذب انتباه أمه، وبالتالي يحاول جذبها لإعطائه هذا الاهتمام؛ ولأن رغبة الأم غير القابلة للإشباع يستشعرها الطفل، فيتعين على الأخير إخفاء هذا الإدراك، والتظاهر بأنه ما ترغب فيه، عن طريق خداعها أو خداعها. 

على النقيض من ذلك، عندما تنخرط الطيور في سلوك التزاوج، على سبيل المثال، يكون الإغراء أو الخداع مباشرًا من الناحية البيولوجية، ولكن من الواضح أن الأمر أكثر تعقيدًا عند البشر، كما يوضح ديلان إيفانز في كتابه. قاموس تمهيدي للتحليل النفسي اللاكاني (ص. 107):

في حين أن إغراءات الحيوانات واضحة ومباشرة، فإن الإنسان فريد من نوعه في كونه قادرًا على نوع خاص من الإغراء الذي يتضمن "خداعًا مزدوجًا". وهذا نوع من الإغراء الذي يتضمن الخداع من خلال التظاهر بالخداع (أي قول الحقيقة التي يتوقع المرء أن يقولها). يمكن اعتبارها كذبة)... المثال الكلاسيكي للإغراء البشري الصحيح هو النكتة التي اقتبسها فرويد (وغالبًا ما استشهد بها لاكان) عن اليهود البولنديين: "لماذا تخبرني أنك ذاهب إلى كراكوف حتى أصدق ذلك؟" أنت ذاهب إلى لفوف، في حين أنك ستذهب حقًا إلى كراكوف؟'... الحيوانات الأخرى غير قادرة على هذا النوع الخاص من الإغراء بسبب حقيقة أنها لا تمتلك لغة. 

هذا المنعطف النظري البسيط يوفر للمرء وسيلة لشرح المعنى الذي به اترك العالم خلفك هو إغراء، "خداع مزدوج". هيكله المزدوج، المشابه للنكتة البولندية التي أشار إليها إيفانز أعلاه، هو كما يلي: من خلال الفيلم، يحذرنا "أولئك الذين يقفون وراءه" من أنه سيكون هناك هجوم إلكتروني، لذا أننا سوف نعتقد أنه لن يكون هناك واحد (لأنه "لا أحد سيقول ذلك علانية"، أليس كذلك؟)، ولكن في الواقع، هم . التخطيط لهجوم سيبراني. ولذلك فإن الخداع أكثر تعقيدًا مما يبدو للوهلة الأولى. المشكلة الوحيدة هي أنها، على عكس القصة الفرويدية عن اليهود البولنديين، ليست مزحة. 



نشرت تحت أ ترخيص Creative Commons Attribution 4.0
لإعادة الطباعة ، يرجى إعادة تعيين الرابط الأساسي إلى الأصل معهد براونستون المقال والمؤلف.

المعلن / كاتب التعليق

  • بيرت اوليفر

    يعمل بيرت أوليفييه في قسم الفلسفة بجامعة فري ستيت. يقوم بيرت بأبحاث في التحليل النفسي وما بعد البنيوية والفلسفة البيئية وفلسفة التكنولوجيا والأدب والسينما والعمارة وعلم الجمال. مشروعه الحالي هو "فهم الموضوع فيما يتعلق بهيمنة النيوليبرالية."

    عرض جميع المشاركات

تبرع اليوم

إن دعمك المالي لمعهد براونستون يذهب إلى دعم الكتاب والمحامين والعلماء والاقتصاديين وغيرهم من الأشخاص الشجعان الذين تم تطهيرهم وتهجيرهم مهنيًا خلال الاضطرابات في عصرنا. يمكنك المساعدة في كشف الحقيقة من خلال عملهم المستمر.

اشترك في براونستون لمزيد من الأخبار

ابق على اطلاع مع معهد براونستون