إن إحدى الوسائل الأكثر استخدامًا التي يستخدمها العولميون المستبدون، لتهدئة العامة وإدخالهم في حالة من التخدير فيما يتعلق بما يجري خلف الكواليس، تتعلق بـ "الترفيه" من النوع الذي نجده في عالم خدمات البث مثل Netflix أو Showmax.
وعلى العموم، فإن هذا يشمل الأفلام والمسلسلات الجذابة، التي يمكن للمرء أن ينغمس فيها بشكل كامل إلى الحد الذي يكاد يمحو فيه الأحداث في العالم "الحقيقي" بالكامل. وهذه طريقة غير مباشرة أو سلبية يتم بها "تسليح" الترفيه، في شكل ستار دخاني من نوع ما، ضد السكان. ويمكن إضافة إلى هذا طريقة أكثر مباشرة أو نشاطًا للقيام بذلك؛ أي من خلال الأفلام أو المسلسلات التلفزيونية التي تنقل "رسالة" خفية في الغالب، ولكنها في بعض الأحيان أكثر وضوحًا، إلى المشاهدين حول ما يمكن توقعه في المستقبل، وبالتالي "برمجتهم مسبقًا" لمثل هذه الأحداث.
ليس لدي أي شيء ضد مشاهدة فيلم أو مسلسل جيد، مثل القائمة السوداء or مايسترو باللون الأزرق، على Netflix؛ أنا وشريكي نفعل ذلك بانتظام، إلا إنني أؤمن بأن هذا ليس على حساب نسيان التهديد الحقيقي لحريتنا وحياتنا التي تلوح في الأفق كل يوم. فبعد يوم عمل، أقضي فيه جزءًا كبيرًا من يومي في التفكير والكتابة عن جوانب مختلفة من آفة الفاشية الجديدة التي تواجه محبي الحرية في جميع أنحاء العالم، نسترخي إما بالرقص أو القراءة أو مشاهدة فيلم أو سلسلة، وهناك العديد من الأفلام الممتازة المتاحة على خدمات البث.
كما لدينا مجموعة كبيرة من أقراص الفيديو الرقمية، ويرجع ذلك إلى حد كبير إلى أن أحد مجالات التدريس والبحث التي أعمل بها هو فلسفة الفيلم والتحليل النقدي للفيلم، وعادة ما يكون ذلك من خلال عدسة التحليل النفسي أيضًا. باختصار - كما أعلم طلابي، لا ينبغي أبدًا أن نستهلك الفيلم بشكل سلبي، ولكن بينما نستمتع به على المستوى الحسي والإدراكي أولاً وقبل كل شيء، لا ينبغي للمرء أن يستسلم لحالة من التنويم المغناطيسي إلى حد التخدير. توفر الأفلام فرصًا للتأمل النقدي.
حتى الأفلام الشعبية لا تشكل استثناءً لهذه القاعدة. خذ على سبيل المثال الأفلام الشعبية على نطاق واسع ترميناتور الأفلام، أول فيلمين من إخراج جيمس كاميرون (انظر الفصل التاسع في مقالتي) كتاب الفيلم)، على سبيل المثال، بالإضافة إلى شعبيته المتساوية الصورة الرمزية في كلتا الحالتين، قد تخفي واجهتها الشعبية بسهولة التداعيات الموضوعية الجادة، وإن كانت مسلية، التي تنطوي عليها.
في حالة كاميرون ترميناتور الأفلام، يبدو أن لديها خيال علمي، جديد،نوير فيلم تشويق وإثارة، قد يستمتع به المشاهدون أكثر ــ على الرغم من كل الدماء والأحشاء ــ لأن الأشرار الروبوتيين الذين يعملون بالذكاء الاصطناعي ينالون جزاءهم في النهاية. في الفيلم الثاني من هذه الأفلام، يكون الشرير الروبوتي مخلوقًا من المعدن السائل، يبدو غير قابل للتدمير من المستقبل (T-1000)، عازمًا على قتل بطل الرواية الشاب، جون كونور، لمنعه بشكل متناقض من أن يصبح زعيم المتمردين البشر في الحرب ضد الآلات في المستقبل.
إذا كان ترميناتور كانت الأفلام تهدف إلى تشتيت انتباهنا من ناحية، ووسيلة لإعلامنا بما سيأتي في المستقبل من ناحية أخرى (وهو ما أشك فيه في هذه الحالة، ولكن الفاشيين الجدد لا يعرفونه). يبدو أن يحب القيام بذلك)، فإن إمكاناتهم النقدية من شأنها أن تقوض هذه النوايا بالتأكيد. باختصار، في تقليد الخيال العلمي الحقيقي، يستعرضون قوة العلم والتكنولوجيا في بناء عوالم جديدة، ولكن في الوقت نفسه أيضا قدرتها على تدمير العالم الحالي.
وفيما يتعلق بهذه القوى التي تتمتع بها التكنولوجيا (وبالتالي العلم)، ايلي امدور لقد أصاب عندما كتب: "كانت هناك دائمًا مشكلة مع كل تقدم تكنولوجي تم إحرازه على الإطلاق، من الأدوات الحجرية إلى الذكاء الاصطناعي، أننا البشر لم نفشل أبدًا في معرفة الاستخدامات المفيدة فحسب، بل وأيضًا الطرق المدمرة. والسبب، كما ذكرنا ببساطة، هو أننا أكثر التزامًا بما يمكننا فعله من ما يجب علينا فعله". وبهذا المعنى، يمكن تمييز الخيال العلمي بسهولة عن الخيال العلمي والتكنولوجي أو "أوبرا الفضاء"، مثل ستار وورس سلسلة أفلام.
ابق على اطلاع مع معهد براونستون
العودة إلى ترميناتور إن ما يثير الاهتمام بشكل خاص في الأفلام هو قدرتها على التنبؤ فيما يتعلق بالتحول إلى الذكاء الاصطناعي أو الذكاء الاصطناعي - كل المؤشرات تشير إلى أنه إذا ما سارت الأمور على ما يرام في المنتدى الاقتصادي العالمي، فإن البشرية سوف "تحكمها" الذكاء الاصطناعي وتتحكم فيها في أشكال مختلفة، حتى لو كانت لغتها عن الذكاء الاصطناعي مصاغة بعبارات ملطفة، تؤكد على الحاجة إلى استخدام الذكاء الاصطناعي في أي شيء. تنظيم الذكاء الاصطناعيومع ذلك، ظهرت أدلة على نية هذه المنظمة إعادة برمجة أدمغة البشر "أخلاقياً". البشر غير الملتزمين إن هؤلاء الذين يهزون القارب في المستقبل لا يعرفون معنى كلمة "أخلاقي". بل إن هذا هو "حكم الآلات" الذي يرمز إليه الكتاب المقدس. ترميناتور الأفلام، حتى لو لم تكن "الآلات" بالضرورة تأخذ شكل الروبوتات القاتلة المسلحة بالرشاشات الآلية.
ماذا عن فيلم مثل المصفوفة - وخاصة الفيلم الأول (1999؛ من إخراج الأخوين واتشوسكي، قبل تحولهما الجنسي إلى الأخوات واتشوسكي)؟ هنا يبدو من المرجح أكثر أنه بالإضافة إلى كونه "مسليًا" من الناحية الخيالية العلمية، كان في نفس الوقت نذيرًا متعمدًا لمستقبل البشرية، حيث (مثل البشر في الفيلم) سنكون مصدر "الطاقة" للحفاظ على "النظام" قيد التشغيل، كل هذا في حين نكون غير مدركين لذلك تمامًا، معتقدين أننا نعيش حياة مُرضية تعتمد إلى حد كبير على خططنا ونوايانا وأفعالنا.
مثل ترميناتور الأفلام، المصفوفة إن هذا الفيلم يضع البشر في مواجهة "آلات ذكية"، ويعرض دافعًا مسيحيًا بقدر ما يتم تصوير الشخصية الرئيسية باعتبارها "الواحد" الذي سينقذ البشرية من الآلات الذكية. وفي هذا الصدد الأخير، يقوض الفيلم، على الأقل إلى حد ما، بنية "البرمجة المسبقة"، ويوفر نموذجًا للمقاومة ضد آلات الذكاء الاصطناعي.
رواية الاولى مصفوفة الفيلم مشهور إلى حد ما. إنه قصة مبرمج كمبيوتر يُدعى توماس أندرسون (كيانو ريفز)، الذي يستخدم اسم مستعار في القرصنة هو "نيو"، والذي يلتقي بامرأة تُدعى ترينيتي (كاري آن موس)، وتعرفه هي على شخص يُعرف باسم مورفيوس (لورانس فيشبورن) الذي يخبر نيو بدوره أنه كان يعيش في "ماتريكس" - وهو برنامج كمبيوتر يخلق وهم الواقع ولكنه في الحقيقة محاكاة يتم حبس الناس داخلها. في الواقع، يتم حبس الناس في كبسولات، حيث تستمد الآلات الحاكمة طاقتها الفيزيائية لتشغيل نظام ماتريكس.
وإذا ما خُيِّر بين تناول "الحبة الزرقاء" أو "الحبة الحمراء" ـ وهما مصطلحان شائعان في اللغة الدارجة اليوم ـ فإن نيو يختار الحبة الحمراء، وبالتالي يجد نفسه في مواجهة الواقع الصارخ، بدلاً من الراحة الوهمية التي توفرها لنا الماتريكس داخل السينما. أما بقية هذه القصة الرمزية ـ الرمزية لأنها تمثل بوضوح ما كان الناس يختبرونه بالفعل في عام 1999 ـ فإنها تصور صراعاً بين قوى التحرير (بقيادة نيو، وترينيتي، ومورفيوس) وقوى القمع، أو بعبارة أخرى عملاء الماتريكس.
هؤلاء هم "عملاء" حرفيًا، تحت قيادة "العميل سميث"، الذي يعد المنافس الرئيسي لنيو في الصراع. واليوم، أصبحت الطبيعة الرمزية للفيلم أكثر وضوحًا، في ضوء شبكة مراقبة شاملة إن التكنولوجيا التي أنشئت في جميع أنحاء العالم، في شكل غير ضار في ظاهره، بما في ذلك (ولكن ليس مقتصراً على) اتصالات الهواتف الذكية عن طريق أبراج الهواتف المحمولة اللاسلكية - وهي سجن إلكتروني حقيقي - والتي تعتمد على الموارد البشرية، تمامًا كما في الفيلم.
ومن ثم، سواء كان ذلك أم لا المصفوفة إن ما إذا كان قد تم صنعه لغرض مزدوج يتمثل في ترفيه الناس وفي الوقت نفسه برمجتهم مسبقًا لما هو قادم هو سؤال قابل للنقاش، ولكن صوتي مؤيد. ما الذي يجعلني متأكدًا إلى هذا الحد؟ هناك مشهد مؤثر في الفيلم، حيث يواجه نيو (وهو عبارة عن إعادة ترتيب لكلمة "واحد") "المهندس" - وهو مركز الذكاء الاصطناعي للبرنامج، في هيئة بشرية - ويُقال له إنه، نيو نفسه، هو وظيفة من وظائف تشغيل المصفوفة (أي أنه من صنعها)، وأن أشخاصًا مثل نيو يقومون بالدور المهم المتمثل في "اختبار" النظام حتى يتمكن من تحسين أدائه. قد أكون مخطئًا، لكنني أعتقد أن هذه هي مؤامرة العولمة التي تخبرنا أنه حتى لو نشأت قوة هائلة مثل نيو وترينيتي ومورفيوس في العالم الحقيقي، فلن يخدم ذلك إلا في جعلهم (الفاشيين الجدد) ونظامهم القمعي أقوى.
أسماء الشخصيات في المصفوفة إن هذه الأسماء الثلاثة لابد وأن تثير الاهتمام، نظراً لدلالاتها شبه الدينية والأسطورية، والتي تثير الحيرة لأنها ليست كلها متوافقة. ومن المؤكد، كما أشرنا من قبل، أن كلمة "نيو" تُترجم بسهولة إلى "الواحد"، الذي تم تحديده على هذا النحو في الفيلم، والذي يُفترض أنه الشخص المسياني الذي سيحرر البشرية من الماتريكس، وقد يكون تلميحاً إلى أي شخصية مسيانية، بما في ذلك يسوع. ومن ناحية أخرى، فإن كلمة "الثالوث" لها ارتباطات واضحة بعقيدة المسيحية في التوحيد. الله الثالوث - الآب والابن والروح القدس، ولكن بشكل متناقض، نظراً للطابع الأبوي للمسيحية، فهي امرأة.
أما بالنسبة لل مورفيوسلا يبدو أن اسمه يرتبط بالمسيحية؛ بل على العكس من ذلك، كان رسولاً للآلهة اليونانية (رغم أنه يُشار إليه أحيانًا باعتباره إلهًا بنفسه) ومسؤولًا عن "صياغة" أحلام البشر. وعلاوة على ذلك، وباعتباره الشخص الذي يحفز الأحلام، فقد يبدو من الغريب، بل ومن المفارقات، أنه في الفيلم "يُعطي حبوبًا حمراء" لأشخاص مثل نيو؛ أي أنه، يوقظ قد يكون الأمر كذلك، إذا قرأنا اسمه مجازيًا - باعتباره الجزء الذي يمثل المصفوفة ككل - أن اسمه يشير إلى نية المؤامرة في تهدئة المشاهدين حتى يناموا بالفيلم؛ أي أنه "يصنع" العلم-خيالي الأحلام بالنسبة لنا، لا ينبغي أن تؤخذ على محمل الجد، ولكنها تزرع بذورًا خفية خيالية لأحداث مستقبلية حقيقية.
يبدو أن التفسير المجازي الأخير لاسم مورفيوس قد تم تأكيده بشكل غير مباشر من خلال اسم مركبته الهوائية، نبوخذ نصر، والتي تشير على ما يبدو إلى نبوخذ نصر الثاني، ملك بابل القديم، الذي ظهر في العهد القديم وكان مسؤولاً عن إعادة بناء الزقورة الشهيرة في بابل.
وعلى غرار مورفيوس الأسطوري، كان نبوخذ نصر "صانع أزياء"، وإن كان ذلك في الواقع التاريخي. ومن الجدير بالذكر، كما أكد المقال المذكور أعلاه، أنه تم تصويره في العهد القديم باعتباره الملك الذي معارض إله بني إسرائيل، وبالتالي فهو بمثابة دليل إضافي على أن فيلم The Matrix هو على الأرجح فيلم برمجة مسبقة مموه، يخبرنا بشكل خفي بما سيحدث في المستقبل (أي اليوم).
صحيح أنها مليئة بالتناقضات في هذا الصدد؛ فالمدينة تحت الأرض التي يقيم فيها البشر "الأحرار" المصفوفة، يسمى 'صهيون – اسم يُنسب تاريخيًا إلى الجزء الشرقي من التلال في القدس القديمة (رغم أنه يُستخدم أحيانًا للإشارة إلى القدس بالكامل)، وبالتالي فهو غير متوافق مع الدلالات المرتبطة باسم السفينة نبوخذ نصر. قد يكون هذا مجرد خلط، بالطبع، أو قد يكون الاسمان مجرد مزيج من المصطلحات غير المترابطة بشكل جيد، والتي غالبًا ما تكون متضاربة من الناحية السيميائية، والتي تم اختيارها بشكل تعسفي.
إن حدسي هو أن الأمر مربك بشكل متعمد، ولكن حتى لو كان هذا هو الحال، وأن الفيلم هو مثال متطور للبرمجة المسبقة، فإنه لا يمكن أن يمحو الأداء الأساسي لنيو باعتباره دافعًا للتحرير، والذي يعمل ضد نوايا العولميين.
مثال حديث مثير للاهتمام للغاية لفيلم يبرمج المشاهدين مسبقًا لكارثة ضخمة وشيكة - وإن كانت مقنعة مجازيًا و يسخر آدم ماكاي بشكل غامض من ردود أفعال الساسة ووسائل الإعلام تجاه المؤشرات العلمية للتهديد المتزايد. لا تبحث (2021). تم تقديم الفيلم كنوع من السخرية الموجهة إلى الأشخاص (السياسيين والمشاهير ووسائل الإعلام) الذين يقللون من المخاطر المحتملة لتغير المناخ، ولكن وهذا يعني تجاهل تفسيره الأكثر ترجيحًا باعتباره مثالًا متطورًا ساخرًا للبرمجة المسبقة للجماهير لكارثة الوفيات الزائدة لما يسمى كوفيد. 'اللقاحات".
لا يعني هذا أن صناع الفيلم كانوا يقصدون التفسير الأخير؛ بل ربما كانوا يأملون في نوع مختلف من البرمجة المسبقة؛ أي غرس الوعي في الناس، وطرح الأسئلة التي من المفترض أن تكون "مفاهيم" حقيقية.علميا إن اقتراح "لقاحات كوفيد السليمة" - مع الاستفادة من "أحدث تكنولوجيا mRNA" - كان غير حكيم، لأن ذلك من شأنه أن يؤدي إلى الموت على نطاق واسع.
كان هذا هو الهدف من عرض قصة تتضمن أدلة علمية (فلكية)، والتي يسخر منها أو يتجاهلها الساسة ووسائل الإعلام إلى حد كبير، والتي تشير إلى أن مذنبًا ضخمًا في طريقه إلى الاصطدام بالأرض. وفي سياق السرد السينمائي، فإن عدم الالتفات إلى النصيحة العلمية السليمة التي قدمها عالما الفلك "المنخفضا المستوى" (اللذان لعبا دورهما ليوناردو دي كابريو وجنيفر لورانس) حول "المذنب القاتل" الذي يتجه نحو الأرض، يعد بمثابة انتحار للبشرية. إرجوعلى المستوى الباطني، فإن الرسالة هي أن عدم الالتفات إلى النصيحة "العلمية" للحصول على لقاح كوفيد - ولا سيما نصيحة الدكتور فوسي و"الدكتور" بيل جيتس - من المفترض أن يرقى إلى الانتحار على نطاق هائل. فقط... كما نعلم جميعًا، الآن علم، فإن أخذ الحقنة كان بمثابة انتحار واسع النطاق.
من المؤسف أن منتجي لا تبحث - عنوان ساخر، بأكثر من معنى - تجاهل حقيقة مفادها أنه، كما أشرت أعلاه، فإن التفسير المجازي الأكثر ترجيحًا والذي لا مفر منه للفيلم يتعلق بالحث الضمني على عدم "التطلع إلى الأعلى" بمعنى عدم "الاستيقاظ" على النوايا الحقيقية لأولئك الذين روجوا لـ "لقاحات" كوفيد المزعومة ("لا يمكننا الحصول على هذا الآن، أليس كذلك!"). ومع ذلك، بالنظر إلى الوراء، فقد نسوا المثل القائل بأن "الاستعانة بسلاحهم الخاص" يمكن أن تؤدي إلى نتائج عكسية، وأحيانًا يحدث ذلك.
نشرت تحت أ ترخيص Creative Commons Attribution 4.0
لإعادة الطباعة ، يرجى إعادة تعيين الرابط الأساسي إلى الأصل معهد براونستون المقال والمؤلف.
