أبدا مرة أخرى الآن

على مدار السنوات الثلاث الماضية ، انتشر عدد من الأفلام الوثائقية ، مما أدى بشكل حاسم إلى تفكيك اعتماد وتنفيذ سياسات مكافحة الفيروسات العالمية القاسية. لكن المسلسلات الوثائقية الجديدة للمخرجة فيرا شاراف من خمس حلقات أبدا مرة أخرى هو عالمي الآن هو أول فيلم يقارن بين الحقبة النازية في الثلاثينيات ، عندما سيطرت الحكومة على الطب من أجل تطبيق تدابير صحية تمييزية ، وسياسات مكافحة فيروس كورونا العالمية التقييدية التي تم سنها منذ مارس 1930 تحت ستار الصحة العامة.

هذا هو أول فيلم من إخراج فيرا شاراف ، إحدى الناجيات من الهولوكوست. لقد دخلت في شراكة مع اثنين من المنتجين المخضرمين الذين لديهم اعتمادات واسعة في إنتاج الأفلام الوثائقية في هوليوود وتم تقديمهم إلى Sharav عبر صديق مشترك في عالم الحرية الصحية. (يستخدم الاثنان أسماء مستعارة في أرصدة الفيلم وفي هذه المقالة ، يظهران باسم روز سميث وروبرت بلانكو ، من أجل تجنب خطر إلغاء تمويل مشاريع هوليوود البارزة). 

يصف سميث قائلاً: "كان ذلك في 11 ديسمبر 2021. ذهبنا ببراءة إلى منزل فيرا لعقد اجتماع ، ولم تكن لدينا أي فكرة عما كنا سنصل إليه". يتابع بلانكو: "إذا قام أحد الناجين من الهولوكوست بإخراج قطع الجبن في الساعة 9 مساءً وقال ،" أحتاج إلى المساعدة في شيء ما "، فكيف ستقول لا؟ لذلك قلنا للتو ، "سنفعل ذلك" ، ولا نعرف مدى أو نطاقه. في ذلك الوقت كان هناك أموال مضغوطة وموارد مضغوطة "، كما يتذكر. "عندما عقدنا اجتماعنا الأول ، كان من الواضح حقًا أن روبرت وفيرا كان لهما اتصال يتجاوز الزمن. يكملون جمل بعضهم البعض حول هذا الموضوع. لديهم تآزر جميل للغاية ، "تلاحظ روز. 

لقد شكلوا مع شراف فريقًا صغيرًا لتحمل العبء الثقيل للإنتاج بأنفسهم ؛ مع القليل من الموارد في البداية ، استعاد المنتجون معدات الكاميرا الخاصة بهم من التخزين ، ونقلوها إلى شقة أحد الأصدقاء ، وقاموا بتوظيف مصور سينمائي متشابه في التفكير لتصويرها في مقابلة بارعة تضم جزءًا من العمود السردي للفيلم. قام الفريق الصغير أيضًا بإدارة عملية ما بعد الإنتاج بأكملها بشكل منفرد. على الرغم من أن بلانكو عادة ما يستأجر محررين لمشاريعه ، إلا أنه يقول إنه لا يستطيع التفكير في أي زميل له نفس التفكير يمكنه الاقتراب منه. يوضح أنه حتى لو كان يشتبه في أن زميله قد يميل نحو الحرية الصحية ، فلن يتمكن من تأكيد ذلك دون الخروج بنفسه. بدافع الضرورة ، قرر بلانكو الغوص كمحرر بنفسه.

عندما انضم المنتجون إلى المشروع ، أطلعهم شراف على قائمة بالأشخاص المحتملين الذين تمت مقابلتهم في المقام الأول في إسرائيل ، والتي تم إنشاؤها من قبل مصدر ودود. أصبح سميث مدير اختيار الممثلين وبدأ في الاتصال بالناس. وجدت أن الكثيرين أرادوا التحدث ولكن بعد ذلك خافوا وتراجعوا. أول شخص قابلوه كان سارة جروس. "لقد حدث نوعًا ما بشكل طبيعي. أيا كان ما حصلنا عليه بدا وكأنه مجرد نوع من الوقوع في مكانه "، كما تقول.

تتذكر سميث الحالة المزاجية لمدينة نيويورك في ديسمبر من عام 2021 ، وهي الفترة الأكثر قسوة بعد إطلاق اللقاح عندما تم تبني التمييز والقمع ضد الأشخاص غير الملقحين بشكل كبير وحتى من المألوف ، تتذكر سميث المشاعر التي غمرتها عندما جلست خارج الشاشة ، ومشاهدة المقابلات أثناء التسجيل . "شعرت وكأنني كنت في قبو من الحرب العالمية الثانية ، كما لو كنا نحاول التحدث عن شيء لا يمكننا التحدث عنه في العالم الأوسع. لقد حبسنا جميعًا وكان الأمر يشبه ما يمكننا فعله ... ثم جاءت فيرا ".

تتناقض البنية العرضية للفيلم المكونة من 5 أجزاء ، المصممة بإحكام ، عن التحدي المتمثل في تنظيم محتوى ضخم وبعيد المدى يتحدى الرواية التاريخية الرسمية حول الحرب العالمية الثانية والمحرقة. على عكس الأفلام الأخرى التي تتحدث عن الهولوكوست والتي تتجاهل بشكل واضح الحقائق التاريخية المهمة أو تبرئها ، فإن صانعي الأفلام يتعمقون في التعرف على الشركات الكبرى مثل IBM التي سهلت الإبادة الجماعية من خلال مساهماتها التصنيعية والتقنية ، والتي استفادت من العمل بالسخرة في معسكرات العمل ، مثل IG Farben. 

تبدأ كل حلقة ببطاقة عنوان تسلط الضوء على اقتباس قوي من الشخص الذي تمت مقابلته. تصريح الحاخام ميشويل جرين ، "ها نحن ذا مرة أخرى على المنشطات" يفتتح الحلقة الأولى ؛ ملاحظة الدكتور فلاديمير زيلينكو المؤثرة ، "هذه المرة كلنا يهود" تبدأ الحلقة الرابعة ؛ "لا تستسلم أبدًا ، لا تستسلم أبدًا" ، هي العبارة التي تحث المستخدم على اتخاذ إجراء للحلقة الأخيرة. توجه هذه الاقتباسات البليغة المشاهد إلى الرسائل الرئيسية للفيلم في كل حلقة: شرح أوجه الشبه بين الثلاثينيات واليوم ، وتفصيل استخدام الخوف والدعاية من قبل الحكومات والشركات بخطى ثابتة ، وكشف الخيط المستمر للعائلات القوية وراء تحسين النسل وأجندات الإبادة الجماعية تاريخيًا واليوم ، دراسة الخسارة المحتملة للحرية التي تهدد الإنسانية ودعوة المشاهدين إلى الانخراط في مقاومة سلمية واسعة النطاق. 

والجدير بالذكر ، في الحلقة الثانية ، تروي شاراف قصة وفاة ابنها ، بسبب دواء تم اختباره بشكل غير صحيح. "لقد مات بسبب رد فعل على دواء موصوف ، وقد دفعني هذا الرعب الكامل للقيام بهذا النوع من أعمال المناصرة التي كنت أقوم بها منذ عقود. وبشكل أساسي ، مثل العديد من تلك الأدوية النفسية ، يتم وضعها في ... طريقة حقن COVID ، الحقن التجريبية. تقول شاراف في الفيلم "لم يتم اختبارها بشكل صحيح". أسست فيما بعد تحالف حماية البحوث البشرية، التي تتمثل مهمتها في ضمان احترام الحق المعنوي في اتخاذ القرارات الطبية الطوعية. تعمل المجموعة على مواجهة الادعاءات الكاذبة المنتشرة على نطاق واسع والتي تبالغ في فوائد التدخلات الطبية ، مع تقليل المخاطر إلى الحد الأدنى. (المصدر: موقع AHRP)

حاول بلانكو في البداية وضع الفيلم كهيكل تقليدي ثلاثي الفعل مع سرد نصي وصوت الراوي كلي العلم. 

"عندما جلبنا الخفض الأول لـ Vera ، قالت ،" هذا ليس ما نريد فعله حقًا. ما نريد فعله حقًا هو التخلص من كل تلك الحقائق والأرقام والتركيز حقًا على ما يقوله الناس و ... علاقتهم الشخصية بتاريخ الهولوكوست ... التركيز حقًا عليهم وعلى كلماتهم. على طول الطريق ، إذا اخترنا الأشخاص المناسبين ، فسيعطوننا ما هو مهم لهذا التاريخ ... "لذلك قلنا حسنًا ، دعنا نفعل ذلك. وبدأنا حقًا في إنشاء… أكثر من محرقة إطار نمط حيث تسمح للناجين والأحفاد بالتحدث وإخبار قصصهم الشخصية وملاحظاتهم ، سواء كانوا هناك أو سمعوا أجدادهم ".

تشرح شاراف التزامها العميق بإتاحة مساحة واسعة للتفكير الهادئ من قبل كل من موضوعات الفيلم. "لم أجهز أي أسئلة. قمت ببساطة بتشغيل الكاميرا وتركت كل ناجٍ يقول ما يريد قوله دون مطالبة من أي نوع ".  

يعتمد الهيكل السردي للفيلم على شهادات الأشخاص الذين تمت مقابلتهم تتخللها تعليقات واقعية من خبراء مثل نائب رئيس شركة فايزر السابق الذي تحول إلى المبلغين عن المخالفات الدكتور مايكل ييدون ، والمؤرخ والصحفي إدوين بلاك ، ورائد العلاج المبكر للفيروس الدكتور فلاديمير زيلينكو ، الذي كرست له المسلسلات الوثائقية (د. توفي زيلينكو في يونيو 2022). يبدأ المسلسل بروايات شهود عيان من شاراف وزملائه الناجين سارة جروس وهيني فيشلر ، اللذان يعبران عن استيائهما من فشل الناس العاديين في رؤية الأكاذيب والسيطرة الاستبدادية التي فرضتها عليهم حكوماتهم تحت ستار السلامة والصحة العامة. يتوسل فيشلر:

افتح عينيك ، افتح أذنيك ، لا تذهب مثل الغنم. ذهبنا كالخراف في الحرب العالمية الثانية. أنت لم تفهم شيئًا ، ولم تتعلم شيئًا من هذه الحرب؟ هذه… حرب أخرى. حسنًا ، إنها حرب بيولوجية لكنها حرب. لا تفعل الأشياء دون استجواب. الناس عمياء جدا. إنهم لا يفهمون أي شيء ، ولا يتعلمون أي شيء. أريد أن أظهر للناس أننا نذهب مرة أخرى إلى موقف آخر مروّع. 

تركز شاراف استراتيجياً على شهادات الناجين إلى جانب أبناء الجيلين الأول والثاني كخيار فني لصياغة قصة مقنعة وكوسيلة لمساعدة الفيلم على مقاومة الهجمات المفاجئة المتوقعة من وسائل الإعلام الرئيسية والمؤسسات اليهودية المختارة. ليس من الغريب على شاراف رد الفعل العنيف ضد جهودها الجريئة للتعبير عن القلق بشأن احتمال أن يعيد التاريخ نفسه. (في حدث احتجاجي في يناير 2022 ، قامت شرطة بروكسل بتفكيك المنصة الخارجية وفتح خراطيم الحريق على الحشد الذي تجمع لسماع شراف ونشطاء آخرين يتحدثون ؛ وبعد التحدث في حدث الذكرى 75 لنورمبرغ في أغسطس 2022 ، انتقدت إحدى الصحف المحلية شاراف ، وشككت في هويتها كيهودية وناجية ووصفتها بدلاً من ذلك بـ "رومانية".)

يشرح شاراف القرار الحاسم بإدراج مجموعة واسعة النطاق من الناجين والأبناء من بلدان مختلفة ، مما يعمل على تعزيز رسالة الفيلم من خلال تنويع الرسل. عندما سُئلت عن نوع الهجمات المحتملة التي تتوقعها بعد بث الفيلم ، أجابت: "كيف تطارد الأشخاص الذين يتحدثون فقط عن حقيقتهم؟ لا يمكنك المجادلة. "  

يعزز صانعو الفيلم رسالتهم من خلال تضمين مقابلات قوية مع كيفن جينكينز والقس آرون لويس ، اثنان من القادة السود (كان أجداد لويس يهودًا) يرسمون أوجه تشابه واضحة بين جوازات سفر لقاح كوفيد والسياسات المنتشرة ضد الأمريكيين السود للحد من حركتهم في المجتمع والسيطرة عليها. من العبودية إلى الأمام. يعتمد القس لويس على كلمات دعاة إلغاء عقوبة الإعدام هارييت توبمان ويطبقها في مناخ اليوم:

قالت ، "لقد حررت آلاف العبيد ... كان بإمكاني تحرير آلاف آخرين لو علموا أنهم عبيد". هذا بيان قوي لأنني أعتقد أن هذا هو ما نحن فيه اليوم. نحن في لحظة وزمان حيث لا يعرف الناس حتى ما يجري. إنهم في حالة إنكار فادح. حتى أنهم لا يربطون النقاط ببعضها البعض. إنهم يتجاهلون تمامًا العلامات الساطعة لما يحدث في المجتمع ... لن يفهم الشخص العادي اليوم مدى التشابه المباشر مع ما نمر به اليوم كما تعاملنا معه في الثلاثينيات والأربعينيات. وهذا مخيف ، لأننا إذا انتبهنا لما حدث فقط يمكننا تجنب ما يحدث الآن.

على الرغم من معالجة الحجج وجهاً لوجه بأن وسائل الإعلام الرئيسية والهيئات السياسية تفسر حاليًا على أنها مثيرة للجدل إلى حد كبير ، إلا أن الأسلوب الفني الشامل للفيلم هو أحد الاعتبارات الهادئة ، حتى أنه يظهر إحساسًا طفيفًا بضبط النفس. لا يقدم الفيلم محاضرات حادة ، ولا محاولات عنيفة لإقناع المشاهد باستنتاج معين ، ولا يضغط علينا بمجموعات البيانات أو المخططات والرسوم البيانية. بدلاً من ذلك ، تم دمج نغمة الواقعية جنبًا إلى جنب مع المظهر البسيط للقطات الحية - باستثناء مقابلة Sharav المضاءة بشكل جميل والمؤطرة ، تم تصوير جميع الموضوعات الأخرى عبر Zoom نظرًا للقيود العملية للوقت والميزانية - - العمل معًا كرقائق تؤكد على العديد من نقاط القوة في صناعة الأفلام: النشر القوي للصور والحقائق التاريخية ، والوزن العاطفي الذي لا يمكن إنكاره الذي تحمله شهادات شهود العيان "كل شخص" ، والتحليلات الفكرية الغنية بالتفاصيل الدقيقة من الأطباء والعلماء والأكاديميين المشهورين بما في ذلك الدكتور زيلينكو ، د. ييدون ، إدوين بلاك وأوي الشنيو ، منسوجون طوال الوقت.     

نهج الفيلم الهادئ والمحسوب والمزاج الانعكاسي الذي نشأ عندما يتحدث كل من أجريت معهم المقابلات عن الحقيقة بصوت عالٍ كنقاط مقابلة حاسمة لاستخدام اللقطات التاريخية المصورة التي تُظهر عنف ووحشية الغيتوات والحرب ومعسكرات الإبادة. من شأن السرد الأعلى أن يترك المشاهدين يسحقهم كل من الصور والصوت ، لكن شاراف وشركائها تجنبوا هذا الفخ المحتمل بمهارة. (يظهر تحذير عند افتتاح كل حلقة يشير إلى الطبيعة الرسومية للقطات الموجودة بداخله). يتبنى الفيلم وتيرة غير متسرعة ، متساوية ، والتي سمح صانعو الفيلم عن قصد لكل من أجريت معهم المقابلات بتعيينها من خلال إيقاع كلماتهم المنطوقة. (يتأثر هذا الإيقاع بحقيقة أن اللغة الإنجليزية هي لغة ثانية للعديد من الذين تمت مقابلتهم.) أثبتت غريزة شراف الإصرار على أن أسلوب الفيلم وبنيته مدفوعة بالشهادات الشفوية للموضوعات تثبت نجاحها.

في جوهر الفيلم ، الموضوعات إما الناجون من الهولوكوست أنفسهم أو أبناء الجيل الأول والثاني الذين يشاركون الدروس التي تعلموها من الاستماع عن كثب لقصص أجدادهم. طوال قصص الموضوعات ، موضحة بجبال من b-roll تم الحصول عليها بجدية - أمضى بلانكو عددًا لا يحصى من الليالي المتأخرة في البحث عن أكثر من 900 مقطع تم استخدامها خلال الحلقات الخمس لتوضيح قصص الأشخاص الذين تمت مقابلتهم بعناية ، والبحث عن أقرب تطابق ممكن في شروط التواريخ التاريخية للمقاطع والمواقع الجغرافية - تمكنت الصور المرئية من البقاء نظيفة ومرتبة للعين. في عصر تسعى فيه عناصر معينة من إنتاج الأفلام الوثائقية إلى محاكاة ثقافة YouTube بروايات سريعة الخطى على نحو متزايد ، وعمليات اقتطاع سريعة ، ولقطات إلزامية بطائرات بدون طيار ، أبدا مرة أخرى الآن العالمية ينقل رسالته القوية بهدوء من خلال وسائل أقل من قيمتها والتركيز العميق البسيط للسماح لكل من تتم مقابلته بسرد قصته دون انقطاع ودون اندفاع. 

تستفيد نقاط الفيلم من وصول Blanco إلى ترخيص مكتبة موسيقية كبيرة من خلال Children's Health Defense ، وهو كيان منتج في المشروع. كان مفهومه هو اختيار لحن فريد لكل متحدث ، قطعة موسيقية مميزة تتبعهم طوال الفيلم. يوضح بلانكو: "عندما يقود الناس الكثير من الحقائق والأرقام ، يكون الأمر أشبه بنوع من الغموض ، وعندما يكون الناس أكثر عاطفية ، فإننا نستخدم التشيلو والفيولا". 

لم يرغب الموسيقي والمغني الألماني Karsten Troyke في إجراء مقابلة معه في الفيلم فحسب ، بل عرض أيضًا موسيقاه للتسجيل. طلبت شاراف من كارستن تسجيل نسخ جديدة من أغنيتين ، واحدة للآلات والأخرى بالكلمات ، والتي يتم تشغيلها بموجب الاعتمادات. كما قام شراف بتوريد موسيقى الملحن الأوروبي اليهودي مارسيل تيبيرج ، الذي قُتل في أوشفيتز. يتم عرض تركيبته تحت آخر مقابلة للناجية.أبدا مرة أخرى هو عالمي الآن يبث على CHD.TV ابتداءً من يوم الاثنين 30 يناير الساعة 7 مساءً. يتم بث الحلقات اللاحقة كل ليلة حتى 3 فبراير.